看到这句诗，宛若置身六月湖边，眼前是一片碧绿，若大的湖里开满满池的荷花，挨挨挤挤，袅袅婷婷，煞是好看；尤其是开在荷叶间的荷花，有怒放的，尽力搔首弄姿；有的犹抱琵琶半遮面；有的小荷才露尖尖角，各姿各态，美不胜收！好一副夏日湖景图。
一眼望不到边际的荷花池，好大好大的，在挤挤挨挨的荷叶上盛开着几朵红色的荷花。
该作品生动描绘了杭州西湖夏季时的不胜美景。这首诗表达了作者对西湖六月美景的赞美之情。 【出处】《晓出净慈寺送林子方》——宋代：杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 【译文】接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。
“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。
1、“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”这句诗运用了对偶，夸张的修辞手法。
2、“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”这句诗中，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。
3、“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”出自宋代诗人杨万里的作品《晓出净慈寺送林子方二首》，全诗如下：
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
释义：
六月里的西子湖啊，到底特殊，秀丽的风光和其他时节迥然不同。
碧绿的莲叶连接天际，浩渺无尽，红日与荷花相映，色彩分外鲜艳娇红。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红是夸张和对偶的修辞手法
夸张手法体现在诗句中的接天，无穷。莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红是对偶和夸张的修辞手法。
这是宋代诗人杨万里的组诗作品《晓出净慈寺送林子方二首》其二中的句子。
以“毕竟”二字领起，一气而下，既协调了平仄，又强调了内心在瞬间掠过的独特感受。然后顺理成章，具体描绘这使他为之倾倒与动情的特异风光，着力表现在一片无穷无尽的碧绿之中那红得“别样”、娇艳迷人的荷花，将六月西湖那迥异于平时的绮丽景色，写得十分传神。诗的后两句是互文，文义上交错互见，使诗句既意韵生动，又凝练含蓄。
杨万里（1127－1206），字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今属江西）人，绍兴二十四年（1154）进士。一生作诗二万余首。亦能文。有《诚斋集》。
“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.”使用的修辞手法是:对偶和夸张